　　　　　鎌倉彫の塗りの工程

　　　　　 （その１：検品～木地調整）

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【概説】

０．検品（：大キズ見・大仕分け）
　　まず、作品の“工芸美・使い易さ・丈夫さ”に影響する木地の大きなキズ、
　　例えば、ヒビ･割れ・欠け・凹み・木肌の荒れ・フシ・はぎ目・ろくろの爪跡…等をチェックして、
　　見落としの無いように水性ペンで印をつけます。

　　また、
　　・作品の種類（：箱物類、盒子類、盆、皿、鉢、椀、手鏡、茶托、小間物、置物、掛物、組立物…等）
　　・塗りの色合い
　　・塗りの加飾技法
　　　――などの異同に応じて、作品をグループごとに仕分けます。

　　『検品』は、塗師と彫り物との“初顔合わせの場”です。
　　塗師（ぬし）は、ここで作品の特徴や器物の瑕疵を点検し、
　　今回の塗り仕事の全体的な“手順・段取り”を構想します。

１．コクソ彫り
　　ヒビ・割れ・フシ・はぎ目・ろくろの爪跡などを、
　　1分5厘～３分の丸刀・浅丸刀で彫り窪ませ、
　　補強用の布やコクソを充填するための“凹み”を作ります。
　　コクソは乾くと“痩せる（＝ボリュームが目減りする）”ので、深すぎる凹みはＮＧです。
　　かといって、浅すぎると補強用の布が露出したり、コクソがぽろ欠け（＝ポロっと欠けること）したりします。
　　過不足の無い適度な凹みを彫ることが重要です。

２．コクソかい
　　米飯をつぶして加水して練った糊（＝続飯：そくい）と下地用生漆（きうるし）を交ぜて“糊漆”を作り、
　　これに木粉（主にケヤキ・ツゲ）・コクソ綿（麻の繊維）を適量加えて、『コクソ』を作ります。
　　（※加水加熱した小麦粉と生漆を交ぜ合わせる場合もあります。小麦粉から作った麦漆は“シン”と呼ばれます。）
　　この『コクソ』で、
　　ヒビ･割れ・欠け・凹み・木肌の荒れ・フシ・はぎ目・ろくろの爪跡などを修繕・補強するのが、
　　『コクソかい』『コクソかい込み』です。
　　※“かい”は“鍵を支う（かう）”という言い回しと同じで、「あてがって固定する、支え固める」というほどの意味かと思われます。
　　　　また、“かい込み”は『掻き込み』の訛りだろう、という説もあります。
　　　　工房では『ここのところ、ちょっと、コクソをかっておいてくれ』などどいう言い方をします。

　　コクソは“痩せ”が止んで乾ききるのに、季節によって“３日～１週間”ほどかかります。
　　“痩せ”の進行中に短気を起こしてコクソを切ると、コクソ部分の凹みが目立つ仕上がりとなって、
　　塗りの完成度に悪影響が出ることがあります。

３．こくそ切り
　　乾いたコクソを、刃物で切って整形する工程です。

４．木地調整（＝面取り・空（から）ペーパーあて）
　　“面取り”は、器物のカド・彫刻のカドに、紙ヤスリ（時に鉋）をかける工程です。
　　この工程も“加減”が大切で、やり過ぎると作品の緊張感が台無しになりますし、
　　やり足りないとカドの漆の塗膜が薄くなって、漆器としての耐用年数が短かくなります。

　　“ペーパーあて”は、木地の平面～曲面を調整し、木肌のキメを平均化しながら、
　　木地の表面の繊維を微細に毛羽立たせる工程です。
　　こうすることで、次工程の木固めの下地漆が、木地の繊維孔へ均一に「浸潤」しやすくなり、
　　乾燥後には毛羽立った繊維が繊維孔を塞ぐので、適度な「目止め効果」が得られます。
　　「下地塗り」の基礎条件を整備するという意味で、“ペーパーあて”はとても重要です。

　　※生徒さんの作品は、“ペーパーあて”の段階で彫りの突端部がポロ欠けして、
　　　「コクソかい」の二度手間が生じる場合があるので、
　　　本来の工程順序を一部分だけ変えて、
　　　“ペーパーあて”→“赤ペン入れ”→“コクソかい”→“こくそ切り”→“コクソ部分のぺーパーあて”
　　　の順に作業することもあります。

【以下、実際の例を画像で解説します】

→ 　　盆裏に残った　　ロクロの爪痕です。	→ 1分5厘の浅丸でコクソ彫り。	→ 　コクソ彫り完了。ここに、　コクソかいをします。	→ 乾いたコクソのうわつらを、平刀でコクソ切りします。 “前鉋”を使う事もあります。	切ったコクソに、＃180空ペーパーあてをして、盆裏全体を平らにしたところです。
→ 桜のめしべが欠けています。左の花弁の幅が狭いです。	→ 　花芯に錐で穴を開け、　木片を差し、　糊漆で接着しました。	→ 　乾いたら、　木片にコクソを盛って…	よく乾かして、コクソを切って整形します。丈夫なめしべに直りました。
→ 裏の葉脈が欠けています。 ※ここでは先に “ペーパーあて”（＃２４０）をしてあります。	→ 　問題の箇所に　コクソかいをして・・・	→ 　乾いたら、　1分小刀でコクソ切りをして　成形します。	無事に成形完了です。
→ 木地のカドに“割れ”を発見！さっそくコクソ彫りをしました。【※この“割れ”は、木固めの時に気が付きました。木地に木固めの漆が浸み込んでいるのが観察できますね。】	→ 　寒冷紗を貼るために、　馬毛の“乾漆刷毛”で　糊漆を塗っています。　乾漆刷毛は、　糊漆を扱う作業に　なにかと調子良いです。	→ 　寒冷紗を貼り終えました。　割れに対し糸目をバッテンに　貼る、定番の“バイヤス貼り” 　です。　麻布を貼ることもあります。	→ 　寒冷紗が乾いたら、　軽く＃240ペーパーをあてて、　コクソをかい込みます。	コクソが乾いたら、　彫刻刀で成形して、面を合わせ、　＃180空ペーパーで仕上げます。　この際、“絆創膏”を貼ったような　不自然な仕上がりは、ＮＧです。

【コクソの作り方】

→
小麦粉で作った糊です。

→
　目分量で、
　　糊と等量の生漆を
　　混ぜ合わせます。

→
　完全に混ざると、画像のように
　滑らかなキメになります。
　小麦粉で作った麦漆は“シン”
　と呼ばれます。

→
　“シン”にケヤキの木粉と
　コクソ綿を練り込んでいます。
　自作の竹べらを使って混ぜ
　合わせ、耳たぶ位の弾力に
　調整します。

コクソができました（手前の山）。
奥の山は“シン”です。
作業中にコクソが乾いてきた時、
シンを補充して使います。
竹べらは火で炙って、
先を曲げてあります。

【面取り・ペーパーあての効果】

→ 　　　　　　　　before	after（by＃240）
→ 　　　　　　　　before	after(by#150) ※盆裏の“ペーパーあて”は、　通常、“コクソ切り”の後で行ないます。

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